Bonjour Tristesse (1958)

O que faz de Bonjour Tristesse um dos melhores filmes de Otto Preminger nem é a ambiguidade moral que aborda (os remorsos, o sentimento de culpa, a libertinagem, a ociosidade), até porque Bom Dia, Tristeza é isento nesse aspecto. É antes o uso da cor e do preto e branco (passado e presente respectivamente), o espaço e a relação das personagens com este, o sentido sexual que Jean Seberg (passa mais de metade do filme em fato-de-banho e foi esta interpretação que fez Godard dar-lhe o papel em À Bout de Souffle) transmite durante o filme inteiro, as próprias relações entre as personagens, a tragédia que se avizinha logo no início do filme, a câmara de Preminger. Essencialmente as personagens e a sua liberdade narrativa. Essencialmente Cécile, a bela e enigmática Cécile.