Ainda sobre Laura interessa destacar a importância da mulher no cinema de Preminger, a presença imutável de uma conotação sexual que o cineasta atribui às protagonistas femininas (aqui e em Where The Sidewalk Ends Tierney, em Bonjour Tristesse Seberg, em Angel Face Jean Simmons…). Mas mais importante que essa conotação sexual que Preminger procura explorar é a sua constante recorrência a algum tipo de obsessão (aqui por Tierney, em Angel Face por Mitchum, em Bonjour Tristesse pela ociosidade e libertinagem ameaçada, em Where The Sidewalk Ends pela depuração do seu passado familiar [o pai]…). De alguma forma, Preminger atribui uma certa perversidade (por mais ténue que possa ser) ao seu cinema, o desejo sexual que, irremediavelmente, determina o crime (no noir) ou as acções preponderantes para o desfecho da trama (no drama ou no romance psicológico).