a registar:

(2019) For Sama - Waad al-Kateab, Edward Watts
(1977) 3 Women - Robert Altman
(1956) Biruma no tategoto - Kon Ichikawa
(1965) Red Line 7000 - Howard Hawks
(1930) Up the river - John Ford
(1988) Eight Men Out - John Sayles
(1955) Rookie of the Year - John Ford
(2016) I, Daniel Blake - Ken Loach
(2019) Sorry We Missed You - Ken Loach
(2015) Lu bian ye can - Bi Gan
(2015) Na - Naomi Kawase
(2007) Milyang - Lee Chang-dong
(2018) Beoning - Lee Chang-dong
(2018) Zimna wojna - Pawel Pawlikowski
(2006) Tuya de hun shi - Quan'an Wang
(2007) Wonderful Town - Aditya Assarat
(2004) Meng ying tong nian - Jiang Xiao
(2012) O Milagre de Santo Antonio - Sergei Loznitsa
(2015) Sobytie - Sergei Loznitsa
(2019) J’accuse - Roman Polanski
(2018) Di qiu zui hou de ye wan - Bi Gan
(1962) Les Dimanches de Ville-d’Avray - Serge Bourguignon
(2013) Le Passé - Asghar Farhadi
(2016) Forushande - Asghar Farhadi
(2003) Zhifu - Yi'nan Diao
(2007) Ye che - Yi'nan Diao
(2014) Bai ri yan huo - Yi'nan Diao
(2019) Nan Fang Che Zhan De Ju Hui - Yi'nan Diao
(1962) Khaneh siah ast - Forough Farrokhzad
(1957) Gunfight at the O.K. Corral - John Sturges
(1951) Distant Drums - Raoul Walsh
(1935) Toni - Jean Renoir
(2018) Nuestro Tiempo - Carlos Reygadas
(2020) La France Contre Les Robots - Jean-Marie Straub
(1961) Chronique d'un ete - Jean Rouch
(1927) Berlin: Die Sinfonie der Großstadt - Walter Ruttmann
(2019) State Funeral - Sergei Loznitsa
(2019) Atlantique - Mati Diop
(2012) Gebo et l’Ombre - Manoel de Oliveira
(2016) Ama-San - Cláudia Varejão
(1990) From the Heart of the World - Alan Ereira
(2012) Aluna - Alan Ereira
(2016) Longe - José Oliveira


revisões:

(2019) Ad Astra - James Gray
(2003) Mystic River - Clint Eastwood
(1962) The Longest Day - Ken Annakin, Andrew Marton, Bernhard Wicki

a registar:

(2019) The Irishman - Martin Scorsese
(2013) 52 Verões - Fábio Cunha
(2015) Mia Madre - Nanni Moretti
(1980) Mon oncle d’Amérique - Alain Resnais
(2017) A Fábrica de Nada - Pedro Pinho
(2015) Taklub - Brillante Ma Mendoza
(2018) Santiago, Italia - Nanni Moretti
(1961) Portrait of François Truffaut - Serge Leroy
(1934) The Lost Patrol - John Ford
(2018) A Portuguesa - Rita Azevedo Gomes
(2019) Once Upon a Time... in Hollywood - Quentin Tarantino
(2019) Uncut Gems - Josh Safdie, Ben Safdie
(2019) Marriage Story - Noah Baumbach
(2006) Offside - Jafar Panahi
(2010) This is not a film - Jafar Panahi, Mojtaba Mirtahmasb
(2015) Taxi - Jafar Panahi
(2019) Dolor y Gloria - Pedro Almodóvar
(1954) Uwasa No Onna - Kenji Mizoguchi
(1964) Suna no Onna - Hiroshi Teshigahara
(2018) At Eternity’s Gate - Julian Schnabel
(2019) Richard Jewell - Clint Eastwood
(1979) Les Soeurs Brontë - André Téchiné
(2007) Le voyage du ballon rouge - Hsiao-Hsien Hou
(2003) Sharasôju - Naomi Kawase
(2008) Vision - Naomi Kawase
(2018) Jiang hu er nü - Jia Zhang-ke
(2013) Soshite chichi ni naru - Hirokazu Koreeda
(1960) North to Alaska - Henry Hathaway
(2019) Honeyland - Tamara Kotevska, Ljubomir Stefanov
(2019) Little Women - Greta Gerwig
(2016) Ta’ang - Wang Bing
(1989) Beiqíng chéngshì - Hsiao-Hsien Hou


revisões:

(1970) Patton - Franklin J. Schaffner
(1979) Alien - Ridley Scott
(1966) La guerre est finie - Alain Resnais
(2006) Apocalypto - Mel Gibson
(1982) Fanny och Alexander - Ingmar Bergman

(2019) Honeyland, Tamara Kotevska e Ljubomir Stefanov


Sobre Honeyland, talvez o filme mais notável que vi nos últimos dias (num âmbito geral e não pessoal [aí o Woman in the dunes do Teshigahara e o Ash is the purest white do Zhangke prevalevem]), só duas ou três coisinhas acerca daquilo que o filme me pareceu:

Longe da perfeição, num filme que deambula entre o documental e a ficção - é precisamente aí que lhe encontro a maior fraqueza (onde outros provavelmente lhe encontrarão o oposto) -, numa procura incessante (distanciando-se assim dum Wiseman ou um Bing ou um Loznitsa, mas procurando [ainda que permaneça longe, muito longe] “seguir” pegadas tanto “ancestrais” [Flaherty à cabeça, Rouch…] como “contemporâneas [lembro-me de Bing e das suas percussões similares como A Fossa ou As três irmãs] - e falo na procura da forma ou da narrativa e não da temática, obviamente -) dum enredo ficcional ou que “prenda” o espectador. Ainda assim, a Honeyland atribua-se-lhe a singeleza e a simplicidade e o intimismo da história, a fuga aos clichés narrativos e gráficos nessa constante (ainda que viva lado a lado com a procura do enredo e de uma certa forma de “romancear” o filme e, portanto, longe dum Alonso e do seu La Libertad ou dum Bartas e do seu Few of Us) procura de filmar os passos daquela mulher e da sua rotina diária, a humanização das suas personagens e do mundo/natureza numa esperança luminosa e radiosa (e o amarelo simboliza isso mesmo) ainda que a ganância e a malicia vivam ali ao lado (numa certa metáfora sobre a integridade urgente que o ser humano precisa compreender e aceitar na sua relação com o mundo e tudo que o compõe) e onde a resignação dá lugar à aceitação.