Sapatos Pretos (1998)

Hoje lembrei-me disto. Porque é um dos mais negros, mais frios e crus filmes portugueses. E Ana Bustorff está simplesmente assombrosa.

O que é realmente importante em À Bout de Souffle é a liberdade cinematográfica e narrativa que Godard assume, que revoluciona todos os convencionalismos cinematográficos de Hollywood, do cinema clássico. É um novo começo que emerge daqui (embora já o Resnais e o Truffaut tenham iniciado um ano antes com o Hiroshima e o 400 Coups respectivamente), a Nouvelle Vague que chegava.

À Bout de Souffle (1960)

Por causa deste e doutros é que Godard é um génio.

Sim, depois de tudo Cal é finalmente “ressarcido” com o (tardio) amor do pai quando este está às portas da morte (incrível o acaso entre a proximidade da morte e a redenção alcançada). Mas mais importante de apreender é que (apesar de toda a ausência de afecto por Cal) o alistamento do irmão é preponderante para este desfecho. Porque embora Cal não mate Aron (como Caim matou Abel), a verdade é que aquele pai iria sempre preterir Cal, a verdade é que Abra (embora o ame) iria igualmente sempre preterir Cal. É mais do que inadaptação entre Cal e Aron, é incompatibilidade (como a foi entre a mãe e o pai), é a “competição” pelo amor do pai. E é nisso que se resume East of Eden, na “competição” pelo amor do pai. Tudo porque aquele pai (fervorosamente religioso e recto) nunca demonstrou o seu amor por ele.

Per qualche dollaro in più (1965)